什么是后现代主义?

何谓后现代主义？

20世纪60年代末，后现代主义兴起，是后工业信息化时代的产物。它首先产生于建筑设计领域，后来又迅速扩展到其它设计领域。后现代主义设计反对呆板、冷淡、缺乏人文气息的国际主义风格，针对密斯的“少即是多”，提出“少则烦”的设计观点。它既要满足消费者的基本功能要求，又要在形式上展现丰富的视觉效果，满足消费者日益精细、多样化的审美需要，同时也要体现设计者的个性与风格。“后现代主义设计”并非一种具有明确目的的设计风格，而是一种对现代设计形式进行修正的设计思潮。

后现代主义设计对比现代主义设计。

就设计史而言，现代主义设计兴起于20世纪20年代，是建立在工业革命以来的工业文明之上，是为了解决工业革命后出现的一系列社会问题，是对设计领域中长期垄断的少数贵族阶级所进行的一场反动；后现代主义设计则是从60年代末开始，以技术和信息革命为特点的后工业社会文明为基础，反对呆板、冷漠、缺乏人文气息的国际主义风格。

现代设计遵循功能决定形式，提倡理性、功能主义，提倡少即是多的设计原则，无用装饰就是原罪；现代设计则遵循形式的多元、含糊、不规则化、后现代主义设计，提出“少则烦”的设计观点，倡导装饰主义、历史折中主义，讲究人性、个性。

后现代建筑是一种新形式主义的产物，它注重形式的符号化，注重形式的美感，追求历史意蕴。后现代主义设计是一场针对现代主义设计形式展开的运动，并非针对现代主义设计的功能与结构，后现代主义设计在很大程度上继承和借鉴了现代主义建筑的结构与功能，将其形式与历史人文气息融为一体，成为一种全新的设计形式。

运用后现代主义设计风格。

后现代主义设计是对简化几何风格、功能主义和技术至上论的批判和超越。它强调设计的文化意义和人文特征，是对现代主义的觉醒、抵抗和纠正。利用隐喻与象征、多元与文化装饰性、后现代主义设计手法与新旧融合等设计手法，从新的角度展现后现代主义设计的超越性、创造性。关键字：后现代主义、多元、折衷。

20世纪60年代，西方对工业社会的自我反思达到高潮，对300年的工业文明和现代主义普遍不满，希望用真正的复杂性取代单纯的单纯功能主义审美形式，以多元发展取代科学逻辑所提供的单一选择。于是，就有了后现代主义思潮，这一思潮不仅是一种社会心理的自觉行为，而且是对文化艺术的积极超越和矫正。把科技生产方式从现代主义的逻辑中解脱出来。一场后现代主义设计运动始于建筑界，由于建筑、设计离我们的生活最近，人们对文化和思想变化的感觉和反应也变得更真实、敏锐、迅速。

后现代主义设计从建筑学领域迅速渗透到其他设计领域，经过十年的探索与实践，70年代后期才逐渐成熟。知名设计师埃托·索特萨斯于1980年创建孟菲斯集团。用绚丽的色彩和夸张的浪漫风格来装饰图形、图案等，在孟菲斯设计中大量运用装饰元素和绚丽的色彩构成后现代主义设计的主要特征，使酝酿已久的设计运动达到顶峰。20世纪80年代中期，后现代建筑已经发展成为一个完整的体系和基础设计技术。其自主、自由的发展与完善是以历史主义、多元妥协为主的。

一、装饰性，比喻和象征的多样化

它意味着300年来工业文明对其本身进行自我调整与分裂，后现代主义设计则是对现代主义设计那一种单一、呆板的形式进行的超越。摒弃现代主义固执、冷酷、缺乏人性的风格和观念，对设计与技术、艺术与生活世界的关系进行重新界定。

它强调回归历史与传统，再现历史文脉、文化内涵和生命隐喻。注重装饰性、隐喻、符号性，但不拘泥于逻辑的传统方法。它是一种反对纯粹理性的现代主义建筑风格的后现代主义设计，表现了一种新的价值和方式的自觉追求。他提出「兼容并蓄的双重性」概念，以取代现代建筑的「独占」与「一元性」，强调继承传统、改变文脉，并重新赋予象征与装饰「存在价值」。它追求文化多样性，探索创新的造型手法，追求个性化的设计方法，大量地运用各种历史装饰物进行借用、变形、夸张、嘲弄、综合等，达到至少在表面上以传统和复杂的方式，严格拘谨而无厘头的各类抽象绘画，如"硬边的"、"色域的"、"现代的"等，都会被含意绘画或隐喻主义绘画所取代，从而更具象征性地说明传统与神话的隐喻。雕塑作品还用再现叙事与真实来代替构成主义的形式感作品。它对设计文化的历史具有重大意义。

二、注重人性化设计

后现代主义设计反对生硬的国际主义风格的表现形式，注重设计“人文”的思想，重视人性化设计。后现代主义设计遵循人在设计生活中的主导地位，崇尚高科技、高情调，富于理想主义色彩的现代主义设计过于强调功能、结构的理性和逻辑性，如同举行宗教仪式一样严肃刻板，而具有现实意味的后现代主义设计充满了真实的感性色彩，从人的使用和精神功能上加以考量，呈现诗意化的居住体验，这是其价值所在，它打破了现代设计风格单调乏味的氛围，提倡多样化的设计形式，并与后工业社会相一致，注重对人的关怀，关注环境对人的影响，使设计呈现通俗化轻松化的特点，并提出一种多元化的设计方法，它与后工业社会相一致，注重对人的关怀，关注环境对人的影响，使设计呈现通俗化轻松化的特点，表现出更无拘束和丰富的审美情趣。

现代设计过于沉迷于机械和工业，忽视传统与自然，否定文化和人类个性及多样性的设计观念，忽略文化传统和文化的民族差异，现代设计注重感情与爱，重视人性，改变现代主义设计，以严肃、单一、冷漠的方式，反对理性主义和机器美学，崇尚人文历史个性化，以及产品文化意味和人文特性，强调人在技术中的主导地位和人对技术的整体系统掌握。提出功能应是人的功能，设计师不仅要简单地进行机械的数学计算，也不仅仅面对冰冷的物质材料，要有人文情怀，更要诗人、艺术家丰富的情感与想象，迈入乐观、聪慧、激情澎湃的设计境界，最终形成一个具有个性、散漫、自由化、人化的复杂和谐的设计作品。显示传统在不同文化背景下的回归，相对于冷酷、冷酷的现代主义“钢筋混凝式玻璃盒子”，后现代主义“人性化”设计理念更受人欢迎，注重人性，运用夸张的色彩和造型、历史娱乐性装饰或卡通形象，甚至是幽默和讽刺。用通俗的设计把轻松的人文精神融入生活。它提升了设计艺术的文化内涵。

三、折衷(多元)和包容

在后工业社会纷繁复杂的社会变革面前，现代大一统的抽象风格已不能满足如此多样化的需求，设计的多元化顺应了时代的发展，于是后现代主义设计应运而生，为适应多元的社会需要，它囊括了传统文化与古典文化、通俗与流行文化、历史与当代文化等。或许，正是后现代主义自身所具有的多元化风格特征和多元化的建筑观念，使得人们难以把握其整体属性，避开了所有规律，它是无所不在的集合和大杂烩。之后现代主义设计意识到建筑与文化之间存在着错综复杂的关系，将不同的风格融为一体，甚至互相交织，使得设计具有更加丰富的诠释与内涵，文丘里所提出的“矛盾共处”理念也是如此。多样化本身就是一种价值，它表明了一种比任何一个派系都更倾向、更包容多样化设计文化的标志。

Venchuri的《建筑的复杂与矛盾》一书，成了反对国际主义风格的宣言。在建筑世界中，文丘里的理论激发了反现代主义者的决心，他说：“我喜欢建筑元素的混合甚于纯，喜欢折中妥协甚于利落，我所要表达的意义丰富且简单明了，我要使之富有。“我喜欢‘互相照顾’，而不是‘非此即彼’，我喜欢黑色的、白色的或者灰的、全白色的，”他呼吁那些仍然犹豫不决的建筑师，不要被正统现代主义的清教徒道德说教所吓倒。但是文丘里也把现代主义作为一种新的表现形式来体现，以一种折中的方式在建筑中隐含其形式，具有更多的“包容”意识。这两种形式的后现代主义本身都具有积极的价值，文丘里通过非传统的方式将传统的构件结合在一起，他认为创新就是在对旧有的事物进行挑选。

都市建筑是一种文化复合体，设计师需要对设计所在的文化领域有充分的理解。为获得意大利人的文化认同，由查尔斯·一摩尔设计的美国新奥尔良意大利广场大胆地运用了各种古典主题，以柱廊、拱门、台阶等形式模仿意大利古典建筑形式和早期建筑风格。整座广场变形而简单，既有哈德良时代的海上剧院和辛克尔的胜利凯旋门，又有现代摩天建筑的影子，传统前卫，经典新奇，严肃滑稽，这正是一个文丘中所谓复杂矛盾的杰作，是一种折衷主义的代表。Goldberg把新奥尔良的意大利广场看作美国多年来最具意义的城市广场，充满亲切和欢乐。“后现代”是对现代设计理论和设计方法的一种修正、超越、补充和矫正，它不是割断现代设计的历史文脉，而是对文化和价值的多方面研究与选择，使后现代主义设计获得了更宽广的思考空间、更丰富的设计论题和更多样的表现手法。

四、创造性的特点

在设计风格上，后现代主义设计风格是多极倾向和创造性调节，并以不确定性、多元性、包容性、边缘性、差异性等特征，形成了自己的设计风貌。仅仅从反现代主义的意义上理解后现代主义是不够的，以创造性的新多元语义阐释为基本特征。在独特创造的基础上，摩尔对意大利古典元素和现代材料构成的丰富内涵进行探究，创造出一幅复杂而精巧的组合，充满智慧和创造力。

作为后现代主义的核心人物，格雷夫斯把历史的材料和现实的需求结合在一起，对现实进行整体性、合理性、艺术性的处理，创造出了一座内涵丰富、寓意深刻的建筑。Grefers于一九八二年十月落成的波特兰大厦，整个就像一幅抽象的拼贴画，白色的墙壁上点缀着蓝色的方窗，建筑功能合理，而且外立面的装饰和内部空间的布置，都显示出独特的象征意义，是后现代主义建筑创作的里程碑，在建筑史上占有重要地位。它在现代设计中表现出一种意识觉醒和新的价值选择性，超越了现代主义。我们不难发现，格雷夫斯的全新风格建筑的设计很有新意，他抛弃了单纯生硬地模仿古典的狭隘历史主义，对古典和历史有选择性地消化吸收，以一种抽象的形式来表达，为我所用。

五、后现代主义设计的价值与意义

在全球范围内强调理性和功能至上的现代主义设计在全球范围内扩张和发展，令人惊讶的是，它被这个风靡世界的国际性建筑孤立于钢筋混凝土的玻璃盒子里，一切对于现代进步、新奇、信仰、理智的失去了一切；对自己的未来感到渺茫、仿徨，人们拒绝接受传统价值标准，这种反抗与改革意识促使了建筑领域对现代主义教条的质疑，后现代主义历史地出现了，他们冲破现代设计的种种精神和理念枷锁，挑战了多年的国际主义风格的利器，这种反抗与改革意识促使了建筑领域对现代主义教条的质疑。再看一看被忽略的历史因素，试着把过去、现在和未来的历史文脉联系起来，创造一个温馨的天堂。

它拓展了设计者的视野，打破了现代设计中国际主义风格的单调乏味氛围，寻求一种符合社会发展规律的新型文化发展形态，在科技、经济、科技的快速发展、人类生活越来越体现个性化的时代，人们追求更多样化、更自由的生活方式，并充分利用人性化、多样化和文化装饰主义以及新旧交融的新的文化发展形态。

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